Le raking selon Stevie Ray Vaughan.
Le raking est un effet d’appoggiature rythmique qui précède généralement un temps fort. La main gauche effectue des dead notes et la main droite un rapide balayage qui obéit aux lois du sweeping (lorsque l’on joue des cordes graves vers les cordes aigues, la main droite n’effectue que des allers de médiator alors qu’elle joue des retours dans le sens inverse). Si l’on joue des dead notes en attaquant vers le bas ou vers le haut le symbole “rake” apparait sur la partition. Lorsque les notes sont jouées distinctement et ne sont donc plus des dead notes, on préfère utiliser le terme “sweep”. Le raking et le sweeping peuvent être employés dans tous les styles de musique mais ils trouvent leur origine dans le blues des pionniers qui pratiquaient déjà ces techniques dans les années 20.
Stevie Ray Vaughan était un spécialiste de la question et il suffit d’écouter les solos époustouflants de Riviera Paradise pour en être immédiatement convaincu. Les plans qui suivent sont typiques de son style à cet égard. Le tempo du morceau du mois est ultra lent (noire pointée à 38) et l’écriture est de ce fait fort complexe. Je vous conseille de travailler surtout à l’oreille en jouant avec le mp3 qui vous aidera à caler votre mise en place. On commence avec un raking vers le bas que vous exécuterez plutôt avec l’index, pour ce qui est de la main gauche, afin de laisser le bend à l’annulaire. Le raking de la mesure 3 est joué vers le haut, toujours avec l’index en main gauche. Il se positionne à la hauteur de la case 7 pour effectuer les dead notes. En mesure 6, on note le sweeping sur lequel toutes les notes sont entendues distinctement, même si le mouvement est extrêmement rapide. Vous ne vous reposerez pas longtemps car notre sweeping est immédiatement suivi d’un raking vers le bas. Seules les 7 premières mesures du solo du mp3 ont été retranscrites. Pour jouer la suite, vous vous servirez de la deuxième mesure du plan n°1, puis vous jouerez sur la position n°IV de la pentatonique m de Si lorsque vous arriverez en mesure 9 (Fa #). A la fin du cycle, le jeu s’éclaircit. Travaillez d’abord avec la mesure 2 du plan n°1 sur le Mim (mesure 10), puis jouez les accords de Mim et Sim en fonction de la grille. Pendant le dernier Fa #, vous utiliserez le début du plan n°3 transposé en Si. JJ Rébillard
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