Les familles d’accords
La famille d’accords d’une tonalité comprend tous les accords d’accompagnement de cette tonalité. On simplifie cependant les choses en se limitant d’abord aux 6 accords majeurs et mineurs les plus importants, afin de les mémoriser plus facilement. Vous connaissez peut-être déjà certaines tonalités très courantes et leurs familles d’accords respectives. Vous savez donc certainement quels sont les accords en SolM ou en Mim, mais si l’on vous demande de jouer en SibM ou en Solm, le problème ne sera plus le même.
Fort heureusement, il n’est pas besoin d’être un surdoué de la théorie pour le savoir et le manche va beaucoup nous aider avec sa subdivision en cases. Voici d’abord une famille d’accords type du mode majeur, avec un exemple en LA M. On note que les deux premiers accords sont des barrés et que l’index ne bouge pas d’une position à une autre en restant sur la case 5. Le troisième accord est un décalage du second avec un barré de l’index en case 7, soit deux cases plus haut que précédemment. Ces trois premiers accords sont les plus importants pour les familles du mode majeur. On les appelle accords générateurs car ils comprennent l’ensemble des notes de la tonalité. En effet, LaM est constitué des notes La, Do#, Mi, RéM des notes Ré, Fa#, La et MiM des notes Mi, Sol#, Si. Lorsque l’on élimine les notes communes on obtient bien La, Si, Do#, Ré, Mi, Fa#, Sol# qui composent la gamme de LaM. LaM, RéM et MiM permettent à eux seuls d’accompagner toutes les mélodies en LaM. Dans un deuxième temps, ils peuvent être remplacés par leurs relatifs respectifs qui complètent la famille d’accords. Ainsi, LaM a pour relatif Fa#m, RéM a pour relatif Sim et MiM a pour relatif Do#m. Sur le manche les écarts entre les relatifs sont les mêmes que les écarts entre les accords générateurs. On note également que chaque accord générateur admet un relatif situé 3 cases plus bas. A titre indicatif, le barré du LaM est effectué en case 5 alors que le barré du Fa#m est exécuté en case 2.
Les familles du mode mineur sont construites à partir des mêmes principes mais les accords mineurs sont à présent les plus importants alors que les accords majeurs sont devenus les remplaçants ou relatifs. Par ailleurs, on note que les deuxième et troisième accords générateurs peuvent être mineurs ou majeurs.
Les trois dernières tablatures indiquent comment transposer une famille d’accords dans une autre tonalité. C’est très simple et il suffit de décaler le schéma en respectant les écarts. Vous savez donc à présent jouer en SiM comme en SolM et un petit travail quotidien de transposition pratiqué durant quelques mois vous permettra de connaitre toutes les tonalités. A vous de jouer.......
JJ Rébillard
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