Les rythmiques metal : les bases (partie 2)
Toujours dans le même registre que le mois dernier et pour parfaire muting et vélocité, les deux exercices qui suivent seront les bienvenus.
Le premier exemple est idéal pour travailler les accents et l’alternance entre les parties mutées et les parties non mutées. En effet, l’accent est joué sur l’accord (ici 3 notes) et les notes non accentuées sur la basse, c’est à dire sur une seule note qui est en plus mutée. De cette façon, les accents sur l’accord apparaissent naturellement. On note que chaque fin de cycle comprend une liaison mélodique, la première étant jouée sur la basse et la seconde sur les cordes de Sol et Si. L’alternance grave-aigu est un excellent moyen pour relancer automatiquement le groove d’ensemble. Ce riff est typique de la fin des années 80 et on retrouve aussi bien ces formules en thrash metal qu’en metal instrumental.
Le second exemple est un plan qui tue mais il va vous poser quelques problèmes. C’est le muting extrême, caractéristique du metal apparu au début des années 90 qui est le plus difficile à réaliser. Le son est très saturé et le muting doit être drastique, aussi bien en main droite qu’en main gauche. En effet, le muting main droite est insuffisant pour étouffer le son de la grosse corde à vide avec le type de son utilisé et le résultat est alors imprécis, voire confus. On a donc recours à un muting complémentaire de la main gauche qui étouffe les dernières résonances indésirables. Commencez avec la main droite dont la tranche vient d’abord s’établir sur le chevalet comme pour un muting classique afin d’avoir la bonne position. On décale ensuite la main droite vers la gauche et on exerce alors le muting directement sur la grosse corde que l’on écrase pratiquement afin d’obtenir le son caractéristique. Dans un deuxième temps, on peut étouffer légèrement le son à l’aide des doigts de la main gauche au niveau de la 5ème case, pour passer plus rapidement au plan joué en mesure 4. Enfin, cet exercice est également redoutable au plan de la vélocité. Des doubles croches à 125 sont naturellement équivalentes à des croches au tempo de 250 et le muting n’arrange guère les choses !! Mais la difficulté vaincue, vous ne rencontrerez plus beaucoup de problèmes pour jouer les plans les plus extrêmes. Sur le mp3, l’accordage est standard mais vous pouvez également effectuer l’exercice en vous accordant un demi-ton ou même un ton au-dessous. Vous retrouvez alors le son du metal le plus actuel.
JJ Rébillard
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