Rythmiques reggae : les bases (partie 1)
Comme tout un chacun le sait, le guitariste reggae a avant tout un rôle rythmique. C’est le roi du contretemps qui est vraiment la figure number one, celle que vous devez apprendre à jouer en premier lieu. Vous allez peut-être penser que l’exécution de ces contretemps est un jeu d’enfant et que les rastas ne sont pas très forts au plan technique par rapport à certains virtuoses de la 6 cordes. Détrompez-vous car le contretemps est un art extrêmement difficile, notamment sur les tempos lents. En fait, le problème est de rester en place et de ne pas bouger. Les exercices qui suivent ont été volontairement enregistrés à un tempo moyen (86). Ils vous permettent d’apprendre à exécuter des contretemps dans un contexte facile. Je vous conseille cependant de les travailler au métronome à des tempos inférieurs qui peuvent descendre jusqu’à 60. On commence avec les formules les plus simples en croches, fréquentes en ska.
Pour jouer un contretemps, il faut d’abord savoir marquer un silence (il s’agit ici d’un demi soupir). En règle générale, les silences situés sur les temps sont marqués par la main droite dont la tranche se pose sur les cordes afin d’étouffer leur son. C’est le muting main droite. A l’inverse, les silences qui ne sont pas situés sur les temps sont exécutés par la main gauche qui relache sa pression afin de couper le son. C’est le muting main gauche. En reggae, l’ensemble des silences est marqué par la main gauche. En effet, il ne s’agit pas d’exécuter le moindre coup percussif avec la main droite qui pourrait venir gêner un autre instrument occupant le temps. Si vous éprouvez des difficultés de mise en place, vous pouvez d’abord marquer le temps en effectuant un mouvement très simple : il suffit de poser la tranche de votre main droite sur les cordes à l’occasion de chaque temps. Vous «rebondirez» alors parfaitement en place sur le contretemps.
Exemple 1 : formules en croches. Sur le mp3, des maracas situés sur les contretemps vous aident à rester en place. Côté médiator, on choisira l’aller pour les tempos inférieurs à 120 alors qu’on jouera en retour pour les tempos supérieurs. La pression de la main gauche se relâche sur chaque temps pour marquer le demi-soupir.
Exemple 2 : formules en doubles croches. Comme on l’entend sur le mp3, il est possible de couper net la croche à l’aide de la main gauche en la transformant en double croche. On relâche la pression immédiatement après avoir joué le coup de médiator. Le son est plus tranchant et l’on pénètre un peu plus dans l’univers de la rythmique reggae. C’est une forme plus sophistiquée du muting main gauche qui est symbolisée par le quart de soupir. Le play back de cet exercice est le même que celui du précédent et des deux suivants afin de simplifier l’étude. Ces formules peuvent être jouées en aller ou en retour, mais l’aller est de loin le plus fréquent.
JJ REBILLARD
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